日本高岡銅器的發展史

日本是個貧銅國家，然而日本這個民族在手工藝方面，確實又有著獨特的優勢，在鑄造銅藝方面，誕生了享譽世界的高岡銅器。那么高岡銅器的歷史是怎樣的，本文就帶你了解下高岡銅器的發展史。

日本銅器

平安時代末期，河內國丹南郡的真繼家壟斷了日本的銅器鑄造行業。大致位于今天的大阪府東部附近。

他們家專用鑄物師，在古代被稱作“河內鑄物師”鑄造的銅器、金工在日本已然是當世無雙。連日本第一大佛像——奈良大佛，應當也是出自他們之手。

隨著平安末期的戰亂，河內鑄物師逐漸流散四方，并且在各地相繼各自繼續從事鑄造行業。他們流散各地，傳承著日本古代鑄物的薪火。至今高岡鐵壺世家畠春齋也是緣起于河內鑄物師之手。

高岡鑄物源起

到來戰國時期，加賀地區的藩主——犬千代前田利長在慶長14年(1609年)建造高岡城、為了發展高岡成，他從礪波郡西部金屋邀請七位鑄物師，并且為他們開設了有5000坪土地的工廠。

此后，進入到江戶時代，在加賀藩主的保護下，高岡開始走向以工商業為中心的城市。

高岡城市的發展，與金屋町的鑄造業一起共同繁榮，成為日本屈指可數的鑄物產地，在能登半島聚集的鑄物師占全國第一。

江戶時代的高岡銅器

高岡的鑄物，分幾種

首先是日用的鍋、釜、鍬、鋤等。

另一種是佛具。

隨著佛教的興盛，佛具逐漸滲透到民間。

使得高岡銅器頗具盛名，銅器產業也越發的繁榮起來。

隨著江戶時代的商業繁榮，高岡銅器產業的經銷渠道越發開闊，銷路擴大至日本全國。

在幕府末期的嘉永末年(1854年)開始在橫濱與外國人進行貿易交易。

傳統工藝，維新換代

隨著明治維新的現代化進程，整個社會產業面臨翻天覆地的變化，此時對于高岡銅器是個極大的考驗。在這個千年變局之中，高岡銅器幾經沉浮。

首先他們召集因廢刀令而失業的金澤、富山的雕刻師來高岡做高技術雕金。

隨之制作出許多以前沒有過的出色作品。這些作品，在1873年維也納世博會，技驚四座，享譽世界。

同時，高岡銅器開始反思，當地手工藝人積極進行技術革新，他們創建了富山縣工藝學校，富山縣工業協會加深對設計創新的指導，對從事高岡銅器的青年組織進行工藝技術的研究與產業升級：

明治27年（1894年）鑄造工廠第一次使用動力資源，

明冶28年（1895年）使用黑鉛制的坩堝（熔化罐）使溶解作業變得更加容易，鑄造企業也逐漸增加。

明治36年（1903年）設置新式溶解爐?送風機等，

明治40年（1907年）引進黃銅研磨機，工廠設備也更接近于近代化。

在1908-1909兩年中，高岡銅器還進行了如下內容的試驗。

①鑄模的研究

②溶解的改良

③合金法

④鑄物研磨法的改良

⑤銅器著色法

⑥焊接法的改良等等。

經過銅器制造加工的各個部門的新研究，生產技術也更加進步。也是從這個時期開始加工工序的分工，確立批發商的家內制工業體制。使得高岡銅器這一傳統工藝，成功帶著傳統，走向現代。實現了東西方技術與技藝的完美融合。

近代高岡銅器的發展

大正2年（1913年）在高岡開設了富山縣工業試驗場。政府大力支持高岡的銅器發展。明確“以銅器、漆器的改良和發展為目的”的近代化目標。此外，在行業中成功地實現生型鑄造的實用化，并發展到批量生產期。

在一路浮浮沉沉中，到昭和11年（1936年），高岡銅器的生產，迎來了頂峰。

大正(1912年～)到昭和20年（1945年）的期間，在全世界發生政治經濟的變動中，明治末期開始了加快技術革新的步伐，為了配合這種步伐，以批發商為中心的分工制也進入了新的時代。

昭和七年，高岡的工匠們，還鑄造了日本第三大佛像，焚毀于戰亂中的高岡大佛。

但是，由于1937年日本發起的對外擴張戰爭，日本國內開始禁止使用銅、鐵等金屬，為軍需征用，高岡的銅器行業也受到了毀滅性的打擊。

戰后高岡銅器的發展

戰后，高岡銅器百廢待興，在朝鮮戰爭期間，銅價飛漲，因此只能用銅鋅合金和鐵等制作工藝品。

到昭和30年代（50年代）日本通過出口實現經濟振興。銅器出口變得頻繁，鐵器制作的工藝品生產也隨之增產，銅器的生產額總算回到了戰前的水平。

進入昭和40年代（60年代）高岡銅器，再一次進入了高速增長期，這一時期日本經濟欣欣向榮，隨著禮品需求的增加，使銅器、鐵器的銷路也隨之增大。

為對應增產，促進了新技術的需求。

銅器制作有殼型鑄造法、氣體模鑄造法、脫蠟鑄造法等

鐵器則引進制模機。

使用銅鋅合金制作時，則采用金屬模鑄造法、轉鑄模鑄造法。

隨著工廠的擴張而遷移到近郊和工業團地。

今日高岡銅器

今日的高岡銅器，無論是銅的冶鑄，造型工藝的制作，抑或是設計創意上，在銅器領域已然走在世界領先的位置。

它保留了傳統手工藝品的靈氣，兼容了現代的工藝技術，也包含了現代設計師的創意設計。高岡銅器匠人們創新非常大膽，許多東西都極富有現代感，而它的工藝，線條，紋飾，卻又能找到古物身上的那一絲韻味。

平滑細致的鑄體，耐人尋味的色澤，精致的紋理和造型以及充滿動感的曲線，令人一見鐘情，愛不釋手。

從小到可以納入掌中的文具，到香爐、花瓶、茶器、佛具、燈籠及梵鐘，以至供奉瞻仰的大佛，獨具匠心的工藝在優美中更賦予了銅器以生命。

插花、品茗、聞香，感悟歲月流淌和心靈躍動，此刻的她已不再是金屬，是極致優雅的物我升華!